Часть четвертая
| Часть четвертая. |
Содержание
|
Четвертая полоса пуста
Рисунок 107. Четвертая полоса пуста
Нам предстоит заполнить и ее. Мы уже знаем, что будет на четвертой полосе. Это — кроссворд (как же без него?), познавательная статья и — выходные данные. Если останется место, можно поместить или юмореску, или анекдот, или юмористический рисунок, которым находиться на последней полосе будет как раз впору.
Начнем с определения места для выходных данных.
Для газеты формата A3 область размещения выходных данных занимает высоту примерно 5 сантиметров и ширину — в ширину полосы. Сразу отделим эту область, чтобы не касаться ее больше. Мы не станем ее даже заполнять, потому что высасывать из пальца имя Главного редактора, членов редколлегии, состав редакции и так далее — дело абсолютно ненужное, ибо эту газету мы с вами только что сделали без всякой редакционной группы. У газеты бывает редсовет — он состоит из уважаемых и заслуженных людей. В литературных изданиях в редсовет любят вписывать Валентина Распутина, Василия Белова, присной памяти Виктора Астафьева или Петра Проскурина... Чаще всего это делается для престижа. В выходные данные входят и номер лицензии, и какие-нибудь льготы. Также впечатываются учредители, спонсоры, прочие лица, отчего-либо имеющие отношение к газете. Потом — тираж, цена (прежде была обязательна, теперь — едва ли не по желанию). И еще, что очень важно: адрес редакции, телефоны, факсы, возможно, адрес электронной почты. И, наконец, адрес и контактные телефоны типографии, где печатался тираж.
Все то, о чем я только что говорил, вы можете внимательно прочесть или рассмотреть, взяв в руки любой реальный номер любой реальной газеты. Оставим эту область пустой, только зальем ее, чтоб согласовать с дизайном первой полосы.
Четвертая полоса с кроссвордом и заголовком статьи
Рисунок 111. Четвертая полоса с кроссвордом и заголовком статьи
Теперь достаем в имеющейся папке текст статьи и «роняем» его в первую колонку четвертой полосы. Текст, конечно, ложится так, как он отформатирован (фактически — как хочет).И ложится во все колонки. Результат вы видите на рисунке 112.
Имя автора вписано
Рисунок 113. Имя автора вписано
Если вы вчитаетесь в текст, можете удивиться — а где же там про Стоунхендж? Действительно, про Стоунхендж в тексте написано мало. Дело в том, что ту самую статью я не нашел, и пришлось забросить на полосу текст из книги о компьютерах. Там тоже шла речь о Стоунхендже, как первой вычислительной машине. Дело в том, что Дж. Хокинс, исследователь Стоунхенджа, в 1963 году обнаружил это свойство памятника и доказал, что лунки Обри (часть конструкции мегалита) использовались древними для вычислений лунных затмений. Принципиально нам неважно, какой именно текст верстать — хоть детектив. Важно, чтоб он был отверстан правильно.
Теперь — как раз верстка, освобождение от хвостов и выполнение всех иных верстальных принципов, касающихся текста. В том числе и выравнивание по нижнему краю. Я не особенно стану стараться это делать, потому что мы такой работой уже занимались. Важно то, что ее в любом случае в реальной газете нужно сделать.
Переходим к вставке фотографии. Находим рисунок (как правило это изображения в формате TIFF). Открываем его. Лучше всего, конечно, заниматься экспортом рисунков через программу Adobe Photoshop — специальную профессиональную фотопрограмму. Но можно и через Microsoft Photo Editor XP (последней версии), как уже говорилось прежде. Единственным недостатком майкрософтовского Фоторедактора считаю; тот, что он при транспортировке рисунков из буфера не выдерживает размеров изображения. Фотошоп же преспокойно сохраняет размеры рисунка. Если рисунок имеет габариты пять на пять сантиметров, то именно в таких габаритах он и возникнет на полосе. Те же пять на пять из Фоторедактора (Майкрософт) могут появиться в таком громадном виде, что перекроют не только формат полосы, но и монтажный стол. Придется уменьшать, при этом меняя масштаб, занимаясь ненужной работой, а это, согласитесь, хотя бы неудобно — не говорю уже о лишней трате времени. Итак, открываем рисунок в Фотошопе:
Исправили рисунок
Рисунок 104. Исправили рисунок
Из рисунка 104 видно, что наш текст (текст рассказа В. Зуева) оказался разнородным. То он набран нормальным шрифтом, то полужирным. Приведем же его в порядок и теперь-то и отверстаем, как уже умеем делать.
Кажется это место — в самый раз
Рисунок 103. Кажется, это место — в самый раз
Теперь видим, что карандаш очень бледно смотрится по сравнению с другими иллюстрациями этого разворота. Выделяем рисунок и с Панели изображения исправляем рисунок — убавляем яркость и прибавляем контрастность. Итог — на рисунке 104.
Кроссворд на месте
Рисунок 109. Кроссворд на месте
Кроссворд-то на месте, но вместо заданий к кроссворду (по горизонтали, по вертикали...) я вклеил в нижнюю часть области кроссворда просто текст, взятый опять же из той самой книги, что вы читаете. Не придумывать же, действительно, к опытному экземпляру килограмм документации!
Ну, кроссворд готов. А в качестве статьи на популярную тему хочу предложить вам отрывок из моей же статьи про Стоунхендж. Тем более что этот исторический мегалитический памятник вынесен у нас в заголовок газеты. Заодно приведем еще парочку иллюстраций — фотографий Стоунхенджа (в переводе — Висячие Камни), расположенного в Солсберийской долине в Англии.
Делаем известным вам способом заголовок статьи. Если возникают какие-то вопросы, они имеют ответы в технологии написания заголовка газеты. Никаких новых приемов я здесь, пожалуй, не применял.
Открыли рисунок в программе Photoshop
Рисунок 114. Открыли рисунок в программе Photoshop
Выделяем изображение и копируем через меню «Правка» (команда Копировать). Возвращаемся в Publisher и командуем Paste Special... (Специальная Вставка...). В диалоге, возникшем после щелчка на этой команде, выбираем формат Picture (Изображение) — тот самый формат, который для себя придумала Корпорация Майкрософт как самый удобный. Говорим ОК, и — рисунок на полосе. Повторяю, в своих истинных размерах-габаритах.
Печать в Microsoft Publisher
| Печать в Microsoft Publisher Печать в верстальной программе очень важна. Она важна, конечно, везде, но здесь особенно.Многие газеты (речь пока о ней) выпускаются по упрощенной технологии. Все мы знаем, что без пленок в типографии уже нигде не обходятся, что времена высокой печати канули в лету. Но пленки иногда делаются все еще фотографическим способом. Вы приносите в типографию свою высококачественную распечатку, и эта распечатка полос служит основой для изготовления пленок. То есть ваша работа над газетой заканчивается выводом публикации на принтер и отнесением того, что получилось, в типографию. Рассмотрим этот вопрос мельком. Потому что печать на принтере в Publisher ничем не отличается от такой же операции в «Ворде» или другом приложении. В меню File (Файл) вызываем команду Print... (Печать...). Появляется диалог (Рисунок 1), где выбираем принтер, на котором будем печатать (у меня вы видите Canon, струйный, после которого, конечно, никаких пленок делать нельзя). |
Перенесли рисунок
Рисунок 116. Перенесли рисунок
Теперь при нажатой клавише Shift (чтоб сохранить пропорции) изменяем размеры изображения — растягиваем до размера двух колонок (по ширине).
Потихоньку цивилизуем рассказ погазетному
Рисунок 100. Потихоньку цивилизуем рассказ по-газетному
Что-то вырисовывается. Не считая того, что текст рассказа следует еще верстать, внешне, кажется, все нормально. Надо лишь найти место для фото или рисунка. К прозе больше подходит рисунок — рисунок карандашом.
Где-то у меня был такой. Да, рисунок Уфы времен Великой Отечественной войны, исполненный рукою Люциана Шитова — тогда учащегося Московской художественной школы, эвакуированного из столицы в глубинку вместе со школой. Его-то и поместим:
Разворот второй и третьей полос
Рисунок 106. Разворот второй и третьей полос
Считаем, что дело сделали. Впереди — последняя, четвертая полоса.
Четвертая полоса
Приступим. Откроем нашу пустую четвертую полосу.
Диалог Печати
Рисунок 1. Диалог Печати
Выбираем здесь все необходимые нам параметры и установки. Речь идет о номерах страниц, какие следует напечатать, и о числе копий. Кнопка Properties... (Свойства...) откроет нам диалог с принтером. Поскольку принтеры у всех пользователей разные, нет большого смысла открывать этот диалог. Но я открою, чтобы показать, что он под кнопкой есть.
Окно Publisher сразу после открытия программы
Рисунок 1. Окно Publisher сразу после открытия программы
Получим Галерею Дизайнов. Она открывается по умолчанию вместе с Докером New Publication.
Договоримся, что все будем делать сами, и поэтому вызываем гиперссылку Blank Publication (Чистая Публикация).
Появилась чистая страница нашей публикации. Но она нас не устраивает. Во-первых, потому, что программа по умолчанию создала для нас страницу формата А4, а нам нужен формат A3. Его размер (точный) — 297 на 420 миллиметров.
Откроем в меню File (Файл) опцию Page Setup... (Установки Страницы...) и исправим положение.
Чистая страница Blank Publication
Рисунок 2. Чистая страница Blank Publication
Диалог с принтером Вкладка Бумага/Качество
Рисунок 2. Диалог с принтером. Вкладка Бумага/Качество
Сделав все необходимые назначения, можете сказать ОК. и принтер распечатает вам вашу публикацию.
Нас же волнует больше всего другое. Для того, чтоб сделать качественные пленки, нам необходимо поучаствовать в создании и превращении скрытого EPS-файла. Это специальные файлы для точного и качественного отображения публикации в тираже (для типографии или для сервисного бюро). Эти файлы изобретены фирмой Adobe, изобретателем и этих файлов, и пост-скрипт-шрифтов, и самой PostScript-системы. Можно, конечно, сделать пленки и на вашем ПК, если к нему подсоединить высококачественную фотонаборную машину. Но она очень дорога и многим не по карману. Поэтому лучше всего (и надежнее всего) отдать в типографию готовый EPS-или PDF-файл. Файлы EPS (Encapsulated PostScript) превращают все страницы вашего документа из того вида, в котором они существуют (здесь и текст, и рисунки, и надписи, и объекты другого типа — возможно, формулы, и так далее), в один общий изобразительный ряд — проще говоря, в рисунок векторного типа, который уже не понимает ни шрифтов, ни формул, ни изображений для него вся публикация, какую бы смысловую ценность она ни несла, воспринимается как постраничный набор картинок, не больше. Это создает удобство для печати пленок и тиража. Во-первых, такой файл можно отдать на любого типа печатную машину (PostScript-машину), и она не ошибется при печати. Вы знаете, что высококачественный принтер обязательно имеет в своей памяти некий набор шрифтов и другие настройки, которые постоянно сверяет с тем, что подается ему в работу. А тут никаких встроенных шрифтов и настроек не надо — кроме настроек самой печати (концентрации цвета, яркости и т. д.).
Собственно, язык описания публикации PostScript тоже не очень-то и интересует и типографскую машину, и нас с вами. Он состоит в кодировании каждой точки каждой страницы и довольно скучен, хотя и обладает высокой точностью передачи всех характеристик. Этот файл, повторяю, скрыт, и для того, чтоб превратить его в видимый, требуются некоторые усилия. К примеру, необходимо открыть его в программе Adobe Acrobat Distiller, чтобы превратить в тот вид, который годен для чтения. А именно — в формат PDF (Portable Document Fonnat), который именно может открыть нам, как выглядит наша публикация. То есть процесс превращения вашей публикации в точную интерпретацию для печати, как видите, имеет некоторую сложность и этапы.
Для распечатки публикации в EPS-формате используются чаще не файлы .eps (этот файл «рисует» лишь одну страницу и годен для афиш, плакатов и т. д.), а файлы .ps — стандартные пост-скрипт-файлы, интерпретирующие всю публикацию, страница за страницей.
Есть еще так называемые файлы печати (файлы формата PRN) — это обыкновенные файлы для принтера, с которых принтер может осуществить печать. Такой файл нужен тогда, когда у вас под рукой нет приличного принтера высокого качества и вы хотите сделать печать где-то на стороне. Превратив вашу публикацию в такой файл (напечатав в файл), вы относите этот файл на каком-либо носителе в бюро и там распечатываете все, что нужно.
Но вернемся к пост-скрипт-файлам. Стандартный PS-файл также превращается Акробатом в файл PDF (.pdf), и чаще всего именно он-то и интересует типографию ради изготовления пленок для печати тиража. Здесь типография снимает с себя все претензии по содержанию, ибо векторная картинка вашей публикации не может быть ею искажена (кроме, конечно, случая, когда типография сделает некачественную или бракованную пленку). Соответственно эти файлы, выгодные и вам, и типографии, устраивают всех, в том числе и читателя.
Еще одна немаловажная деталь: как правило, PDF-изображение необходимо выполнить зеркально по отношению к истинному изображению публикации. Эти настройки следует делать при превращении вашего файла в PostScript-файл. То есть до того, как он превратится в PDF-файл. Все необходимые настройки можно сделать в диалоге печати, который мы и рассматриваем.
Но при назначениях зеркальности и прочего мы не сможем пользоваться указанным к списке принтеров именем Canon. Здесь мы не найдем необходимых нам настроек. Что делать?
Необходимо в Windows XP установить известным вам способом новый принтер (даже если у вас его нет, то есть виртуально) — принтер с PostScript-настройками. У меня это принтер марки Linotronic. Его и вызовем в списке:
Диалог Page Setup
Рисунок 3. Диалог Page Setup
Вкладка Layout (Схема) этого диалога нам не особенно подойдет, потому здесь нет выбора размера бумаги. Идем на вкладку Printer & Paper (Принтер Бумага), которую вы и видите на рисунке 3. Именно здесь в поле Size (Разме выбираем A3. Ориентацию листа оставим по умолчанию — Portrait (Портрета Книжная).
В верхнем поле выбора принтера оставим все как есть. То есть все назначен для несуществующего в нашем распоряжении принтера Linotronic 930. Он нам (вернее, не он сам, а его параметры) для того, чтобы в самом конце работы печатать в файл (EPS) нашу работу и затем с помощью программы Adobe Acrob Distiller превратить файл публикации в файл PDF, и чтобы с него в типографии печатали пленки и выпустили тираж.
Сделав эти нехитрые назначения во вкладке Принтер и Бумага, возвращаемо на вкладку Layout, открывшуюся по умолчанию и проигнорированную нами пои чалу, там смотрим размеры нашего листа: программа сама при назначении форл A3 выбрала из списка стандартных предложений Publisher, который содержится вкладке Layout, ту строчку, которая нам более всего подходит — Custon (Обычный) и его размеры: 29,704 см и 42,016 см. Такой точности я не знал, проработав много лет проектировщиком, очень знакомым с форматами. Ну, да. но, чем точнее, тем оно надежнее.
Выбираем виртуальный принтер
Рисунок 3. Выбираем виртуальный принтер
Вы видите, что я выбрал этот принтер в списке принтеров. Но мы не видим никаких дополнительных настроек. Откроем кнопку Свойства... (Properties...).
Диалог «Свойства принтера»
Рисунок 4. Диалог «Свойства принтера»
Мы видим, что и здесь никаких настроек не существует, кроме стандартных. Значит, Publisher не расценивает Linotronic как безупречную PostScript-машину и считает ее обыкновенным принтером? Возьмем для настроек стопроцентно фотонаборный PostScript-аппарат — Acrobat Distiller:
Вскроем диалог под кнопкой Properties... и увидим, — там настройки существуют: на рисунке 5 вы видите, что в диалоге есть вкладка Adobe PDF Settings (PDF-установки). Ее-то и откроем.
Вкладка Layout
Рисунок 4. Вкладка Layout
Говорим ОК. И получаем нашу публикацию в тех назначениях, которые сделали только что:
Чистый лист будущей газеты
Рисунок 5. Чистый лист будущей газеты
Теперь взглянем повнимательней на этот лист и посмотрим, что нас в нем не устраивает.
А не устраивает вот что. Поля! Чем они не устраивают? Тем, что они, во-первых, большие — по 2,5 см каждое. Если верхнее и нижнее поля можно оставить такими, поскольку в газете обязательно существует какой-то колонтитул, то вот внешнее и внутреннее поля должны подвергнуться корректировке. Оставим внешнее поле не 2,5, а 2,0 см — это для газеты будет нормально. А вот внутреннее поле должно быть поменьше — пусть это будет 1,5 см.
Для чего внутреннее поле нужно делать поменьше? Для компенсации визуального эффекта. Если оставить поле 2,5 см, то на развороте он будет 2,5 + 2,5 = 5 см.
Это вызовет эффект непропорционально большого промежутка между полосами, эффект визуального «разбегания» полос, стремления их как бы вырваться за границы газеты. По-хорошему внутреннее поле вовсе можно сделать 1 см, что в сумме даст 2 см — величину, равную внешнему полю, и тогда выдерживается симметричность и пропорциональность. Но не станем доводить публикацию до таких крайностей. Почему? Потому что, бывает, и обрезку сделают неточно, так что кое-какой запас должен все-таки быть. К тому же не забудем, что газету складывают из одного листа, который в два раза большего формата, чем наша полоса (А2), — могут сложить неровно... По полтора сантиметра с той и другой стороны — в самый раз.
Итак, изменяем поля. Вызовем опцию Layout Guides... (Схема Направляющих...) из меню Arrange (Упорядочить, Порядок).
Диалог принтера Acrobat Distiller
Рисунок 5. Диалог принтера Acrobat Distiller
В этой вкладке с проставленными перед ними по умолчанию флажками. Это строки Do not send fonts to Distiller (He отправлять шрифты в Дистиллер), View Result In Acrobat (Показывать результат в Акробате), Prompt for the PDF Filename (Подсказывать имена файлов для PDF), Delete log files for successful jobs (Удалить дерево файлов для успешной работы) и Ask to Replace existing PDF file (Запрашивать путь для PDF-файла). Перед последней строкой флажка нет, поскольку запрашивать путь нужно только тогда, когда мы собрались поместить PDF-файл не в одну папку с основным файлом, а куда-то отдельно.
Это лишь основные требования. А настройки скрываются за длинной кнопкой Edit Conversion Settings... (Правка Установок Конвертирования...).
Мы попали на вкладку General (Общая), но есть еще Compression (Сжатие), Fonts (Шрифты), Color (Цвет) и Advanced (Другие, Дополнительно). Взглянем сначала на первую. В верхнем окошке Compatibility (Совместимость) указана программа, в которой будет читаться будущий PDF-файл. И вы видите, что прочесть его в прежнем Акробате версии 3,0 мы не сможем (нужен не ниже 4,0, а лучше — последний версии 5,0). Далее есть опция Optimize for Fast Web View (Оптимизировать для Устойчивого Просмотра Web) . Ничего удивительного: файлы PDF появились не ради нас с вами, а исключительно по причине существования мирового паука (Интернета). В опции Embed Thumbnails (Встроить Гиперсвязи) флажка нет — вы можете поставить его или все оставить без изменений. В опции Auto-Rotate Pages: (Авто-Разворот Страниц:) флажок существует, и в поле списка вы видите по умолчанию назначение Collectively by File (Все подряд для этого Файла), а есть еще Individually (По Одной).
Далее (ниже) вы видите обычную опцию Page Range (Порядок Страниц), где можете выбрать, все или выборочно печатать страницы в файле PDF, но не беспорядочно, а только От: (From:) и До: (То:). Опция Binding (Переплет) предполагает левый или правый переплет вашей книги (журнала, да и газеты иногда тоже). Также вы видите опцию Resolution: (Разрешение:) и значение разрешения — 600 dpi. Это очень приличное значение: в основном хватает и 300 точек, а 600 применимы для цветной печати; впрочем, теперь, при возрастании возможностей техники и запросов читателя журналов и даже газет, 600 точек — уже мало.
В нижнем поле Default Page Size (Размер Страницы по Умолчанию) вы видите фактически размер страницы на вашем мониторе. Не задавайте сюда никаких значений: если вы хотите получить файл газеты, вам все равно, какой размер задан для Web-страницы.
Здесь указаны все параметры для Сжатия по категориям — для цветной публикации, для публикации черно-белой в серых тонах и для чисто черно-белой. Ничего сложного, кажется, в этой вкладке нет, а назначения всякий раз индивидуальны. Скажу только, что заданные по умолчанию 150 точек для цветных и серых публикаций — это мало. Это годится только для Интернета и никак не подходит для конкретной газеты, журнала или книги, если вы собираетесь пускать их на типографский станок. Это и учтите.
Здесь вы видите поле Embedding (Встраивание). И список 14 базовых шрифтов, которые можно встроить в файл прямо сейчас, не занимаясь никакими поисками. Но вы можете в поле списка обнаружить и виндоусовские шрифты, имеющиеся на вашем ПК (уже давно установленные), которыми вы пользовались при создании публикации. Этот список я преспокойно открыл из верхнего окошка списка, потом выделил один из шрифтов (это оказался шрифт Arial) и правой кнопкой со стрелкой адресовал этот шрифт в число тех 14-ти базовых. Вы видите его под первым номером в окне Never Embed (насколько я понял — Никогда не Встраивать, то есть нет необходимости, поскольку базовые встроятся и так).
А вверху имеется поле Always Embed (Всегда Встраивать). То есть, выходит, я переводом я был прав.
Кроме этой функции, которую мы бегло рассмотрели, во вкладке есть опции, по умолчанию отмеченные флажками: Embed All Fonts (Встраивать Все Шрифты) и длинное имя — Subset embedded fonts when percent of characters used is less than (Подстановка встроенных шрифтов в процентах к используемым символам), и по умолчанию в последней опции в окошке дано 100%.
Ниже вы видите опцию When Embedding Fails (насколько мне кажется, можно перевести как Отсутствие Встраивания, то есть если встраивания не происходит). И в окошке списка видим запись: Warn and Continue (Предупреждать и Продолжать). В том же списке есть строки Ignore (Игнорировать) и Cancel Job (Отменить Действие). Назначайте то, что вам необходимо.
Теперь мы прошлись по всем вкладкам и можем запомнить все наши настройки под определенным именем (шаблоном). Такие шаблоны уже есть в папке Settings программы Publisher. Кнопка Save As... (Сохранить Как...) откроет нам диалог сохранения.
В случае, если вы сохраните сделанные настройки, можете найти имя этого шаблона в поле вкладки Adobe PDF Settings диалога принтера.
Теперь взглянем еще на вкладку Бумага/Качество этого диалога и скажем ОК.
Меню Layout Guides
Рисунок 6. Меню Layout Guides
Мы видим, что поля здесь назначены по умолчанию по 2,5 см. И поля не Внутреннее и Внешнее, а Левое и Правое (Left и Right). О Верхнем и Нижнем, договорились, разговора нет. Назначаем, как вы помните, в первую очередь флажок перед опцией Create Two Master Pages With Mirrored Guides (Создать Две Мастер-Страницы с Зеркальными Полями).
Вкладка Бумага/Качество диалога принтера
Рисунок 6. Вкладка Бумага/Качество диалога принтера
А вот что скрыто за кнопкой Дополнительно... этого диалога:
Настройки под кнопкой Дополнительно ...
Рисунок 7. Настройки под кнопкой Дополнительно...
Теперь мы возвращаемся в диалог Печати. Что ж, и здесь говорим ОК. Не забудем сделать назначение Print to File (Печать в Файл).
Назначили зеркальные поля и их размеры
Рисунок 7. Назначили зеркальные поля и их размеры
Теперь появились правильные имена полей — Inside и Outside (Внутреннее и Внешнее). Назначаем размеры полей, о которых говорили.
Теперь очередь колонок. В газете, как вы помните, всегда есть колонки — на то она и газета. Поле колонок дает нам возможность назначить их здесь же (Columns). Выберем для нашей газеты пять колонок и проставим тут же в поле Колонки это число. О рядах речи быть не может — мы не на празднике канцелярщины. Газета делится только на колонки. Нельзя материалы подбирать строго по линиям разделения — квадратно-гнездовой способ в газете неуместен, она и хороша своей художественной несимметричностью. Так что в поле Rows оставляем единицу, заложенную там по умолчанию.
Диалог назначения имени файлу
Рисунок 8. Диалог назначения имени файлу
Возникнет совсем небольшой диалог, в нем вы впишете в предложенную строку имя файла, в который печатаете. Вписываем «Вася» (найдите лучше). И говорим ОК.
Назначили число колонок
Рисунок 8. Назначили число колонок
На рисунке вы видите, что в поле просмотра на развороте появилось обозначение колонок. Именно все эти линии перекочуют и на страницу в рабочем поле рабочего окна программы. Говорим ОК и видим — так оно и есть:
Анимация процесса
Рисунок 9. Анимация процесса
На этом все диалоги исчезли. Перед вами опять ваша публикация. Боже, как я был неправ! Я нарочно не переписываю эту часть книги, чтоб вы убедились, что вас чуть не обманули.
Да, занимаясь глупой работой по переводу с английского, не зная самого языка, я чуть было не наврал вам, дорогой читатель.
Поставим все на места. То, чем я только что занимался, это всего-навсего ПЕЧАТЬ В ФАЙЛ, и больше ничего.
У нас возник этот самый файл «Вася», который действительно можно отнести туда, где есть машина Акробат, и Акробат нам просто распечатает файл, как обыкновенную публикацию. Потому что в результате всех манипуляций родился не PDF-файл, как мне думалось, а обычный файл для передачи в другую контору. А все мои действия (тоже, кстати, не напрасные, потому и оставим эти страницы, как все равно полезные) были следствием того, что этот алгоритм применяется в других верстальных программах — PageMaker и QuarkXPress. Именно там через диалог печати получается виртуальный пост-скрипт-файл, который затем в программе Acrobat Distiller превращается (конвертируется) в PDF-файл. Этот полученный файл читается уже в программе Acrobat Reader (у меня тоже новая, пятая версия).
Теперь — о том, как действительно в программе Publisher получить PDF-файл публикации. Оказывается, очень и очень просто.
Во-первых, вызываем в меню File (Файл) команду Save As... (Сохранить Как...). И в нижнем поле Тип Файла (Save as type) выбираем PostScript. Щелкаем кнопку Save. При этом, конечно, предварительно выбрав папку, в которую попадет PS-файл.
Все назначения отразились на газетной полосе
Рисунок 9. Все назначения отразились на газетной полосе
Здесь колонки могут назначаться как для каждой отдельной страницы, так и для всех страниц в целом (если они назначаются на Мастер-Странице). Отличие одного назначения от другого — только в количестве колонок (кто бы мог подумать???). На текущей странице, как в Word, мы можем назначить колонки инструментом Колонки с Панели управления. Но их не больше четырех,
И с колонками, которые назначаются с Панели управления, происходит парадокс (недостаток Publisher): если в Word они назначаются с разумным гаттером, то здесь, хоть тресни, интервала между колонками нет. Приходится пользоваться условными колонками, назначаемыми с Мастер-Страницы.
Почему я сказал «условными»? Потому что для изображения колонок на рабочей странице (ведь мы не можем повлиять с рабочей страницы на Мастер-Страницу) не действует опция автоматического заполнения текстом. Впрочем, она и на Мастер-Странице не действует. Вот такой парадокс, решения которого мною не найдено.
Если мы обозначим на рабочей странице Текстовый Блок и назначим ему четыре (три, две — все равно) колонки, Текстовый Блок без проблем разбивается на четыре колонки, но не имеющих интервала! Если вставить текст в это текстовый блок, текст преспокойно ложится в четыре колонки, но гатгера—нет как нет.
Что делать? Еще один сакраментальный вопрос русской истории.
А делать вот что.
Надо набраться терпения и на первой странице публикации (пока она еще одна) аккуратно создать инструментом Текстовый Блок ровно столько текстовых блоков, сколько нарисовано на странице колонок, и сделать это по границам колонок.
А потом — выбрать опцию Insert Page... (помните: слово Вставка — из названия меню, а Страница — из имени опции). Получаем диалог вставки страниц:
Диалог сохранения Save As ...
Рисунок 10. Диалог сохранения Save As...
После того, как мы сказали Сохранить, возникнет следующий диалог:
Диалог Вставки Страниц
Рисунок 10. Диалог Вставки Страниц
По умолчанию здесь записано 2 страницы. Если у нас существует только одна, первая, то и опция вставки Before current page (Перед текущей страницей) пуста. Зато флажок стоит в опции After current page (После текущей страницы).
Выбираем, сколько нам вставить страниц. Впрочем, нам-то выбирать нечего: нам не хватает еще трех газетных полос. Соответственно вместо цифры 2 ставим цифру 3.
Наиболее интересны нижние опции — они-то нам и нужны. Вот они, по порядку: Insert blank pages (Вставить чистые страницы), Create one text frame on each page (Создать один текстовый блок на каждой странице) и Duplicate all objects on page (Сдублировать все объекты на странице) и в окошке ввода стоит неактивная цифра 1.
Нас, конечно, интересует последняя опция: мы бы хотели, чтобы все вставленные страницы уже имели такие же текстовые блоки, какие имеются на первой странице. Потому что если у нас вдруг окажется очень длинный текст, он должен автоматически перетекать из колонки в колонку, каждая из которых должна быть уже занята текстовым Блоком. Иначе наш текст по кусочкам придется вставлять множество раз.
Итак, отмечаем флажком в «пуговице» третью опцию (Сдублировать все объекты) и убеждаемся, что цифра 1 стала активной. Это значит, что скопируются объекты со страницы номер один. При необходимости там или будет стоять другая цифра (или число), или нам самим придется проставить ее.
Назначили — и говорим ОК.
Диалог сохранения PostScriptфайла
Рисунок 11. Диалог сохранения PostScript-файла
Именно здесь-то за кнопкой Properties... (Свойства...) скрываются все те назначения, что нам уже знакомы по последним рисункам:
Возникли новые страницы с текстовыми блоками Мы видим вторую
Рисунок 11. Возникли новые страницы с текстовыми блоками. Мы видим вторую
Однако взгляните: наши текстовые блоки сместились относительно Направляющих, обозначающих поля. Зеркальность выходит боком. Ведь страницы 1 и 2 оказались симметричными относительно оси, то есть относительно корешка, и придется сдвигать текстовые блоки вручную.
Выделяем текстовые блоки. Это делается планомерно — с первого по (пять колонок), при этом не забывайте удерживать Shift.
Выделили все блоки на странице ...
Рисунок 12. Выделили все блоки на странице...
И теперь сдвигаем блоки — или вручную, или с помощью стрелок Right) клавиатуры.
То же самое проделаем и со страницей 4.
Честно говоря, иного способа при зеркальных страницах я не знаю. Если отменить зеркальность... Но тогда это будет противоречить принципах газе и книжной) верстки.
Двигать вручную можно за любую точку из числа выделенных контуров, только нельзя браться за маркеры выделения. Двигать блоки можно тогда, когда выглядит как четырехострая стрелка (и автомобиль с именем MOVE на борту изображен тут же).
Итак, передвинули:
Знакомый диалог вызван из другой опции
Рисунок 12. Знакомый диалог вызван из другой опции
Не стану повторяться, просто вы просмотрите все те же вкладки и сделайте свои установки для вашей публикации. И скажем Save (кнопка в нашем диалоге из рисунка 11). И пошло превращение нашей публикации в пост-скрипт-версию:
И анимация знакома
Рисунок 13. И анимация знакома
Сообщение гласит буквально следующее: «Publisher создал PostScript-версию вашей публикации». И дальше еще какие-то пояснения, вдаваться в которые мне не хочется, а вы сможете, думаю, перевести, если это интересно. Говорим ОК.
Итак, PS-файл создан. Найдем его. Он там, в той самой папке, где мы сказали Save. У меня это — папка «Мои документы».
Все выглядит как надо
Рисунок 13. Все выглядит как надо
Подумаем, что нам еще необходимо проделать.
Вроде бы вся «подложка» сделана, осталось только начать верстку.
Оформление
Тогда возвращаемся... на Мастер-Страницы. Назначаем там Колонтитулы. В газете, если вы заметили, колонтитула тоже разные для левой и правой страницы. Или, по крайней мере, зеркальные.
Что у нас должно быть на колонтитуле? Во-первых, конечно, имя газеты — «Свет Разума». Во-вторых, обязательно год издания: 2002. В-третьих, номер газеты. У нас он Первый. Соответственно он первый и вообще, и первый номер 2002 года. Значит, впишем: «1 (1)». Не забудем и подзаголовок: «Газета для всех», к примеру.
Так и распределим: имя газеты и номер ее — на Левом Колонтитуле, подзаголовок и год издания — на Правом. Кроме того не забудем, что если рубрика занимает целую полосу, ее удобнее всего также расположить в Колонтитуле.
Как будет выглядеть Колонтитул? То есть каков его дизайн!
386 Давайте подумаем. Многие газеты изощряются, делая очень составные Колонтитулы. Подкладка из какого-нибудь орнамента или просто из вычурно заштрихованной полосы, по ней — имя рубрики, логотипы и прочее. Думаю, на какой-нибудь логотип тоже не помешает, но он не обязателен: ведь мы не представляем никакой фирмы, никакого сообщества, которое с остервенением билось за «свои цвета». Не дай Бог стать фанатиком чего-нибудь, или, упаси Боже, фанатом. Поскольку, как выясняется и как сказал Екклезиаст — «Все суета». Можно взять какой-то нейтральный логотип, не обязывающий ни к чему. Я поищу, но попозже.
Выберем лицо Колонтитула классическое — черта, а над нею — все то, о чем мы говорили. Номер страницы (полосы) отнесем вниз, где будет свой Колонтитул, состоящий также из какой-нибудь черты и этого номера страницы.
Кстати, забегая несколько вперед, скажу: ведь по сути у нас только на страницах 2 и 3 будут проставлены номера страниц. Ну, возможно, еще на четвертой полосе, если позволит область выходных данных, которая там, как правило, помещается. Посмотрим. Пока же назначим сами Колонтитулы, а потом станем думать.
Итак, открыли Мастер-Страницу и вносим Верхний и Нижний Колонтитулы
Провели черту и назначаем ей толщину и форму
Рисунок 14. Провели черту и назначаем ей толщину и форму
Вы видите, что я провел сразу две линии — и для Левого, и для Правого Колонтитулов. Потом выделил обе, и возникла контекстная кнопка Сгруппировать. Воспользуемся ею, чтоб никуда не мчаться и не искать эту команду по разным меню (иногда бывает, что и забудешь, действительно, где искать команду). На Рисунок 14 вы видите сгруппированные линии и кнопку Разгруппировать, поскольку команду Сгруппировать я уже назначил.
Теперь выбираем форму и толщину линий.
На рисунке 378 вы видите диалог Format AutoShape (Форматирование Авт фигуры), в котором очень основательно можно выбрать все, что касается линий назначений их дизайна. Диалог вызывается двойным щелчком мышки на самой линии. Но можно сделать назначение и попроще, не вдаваясь в частности, поскольку нам из этих частностей, существующих в указанном диалоге, нужно лишь немногое. Приведем оба рисунка:
Вот он этот файл — в нижней строке «Газета»
Рисунок 14. Вот он, этот файл — в нижней строке: «Газета»
Теперь мы можем вызвать программу Adobe Acrobat Distiller и оттуда открыть этот файл. Или щелкнуть прямо на значке файла, и тогда все равно появится программа Акробат. Эта программа не спрашивает вас, что делать с файлом — она сразу начинает его превращать.
Вы видите, что процесс превращения идет полным ходом. Акробат перекодирует скрытый файл в понятные ему одному другие коды — чтоб мы смогли воочию убедиться в том, что наша публикация существует в непригодной для вмешательств PDF-форме.
Вы видите, что Акробат не только создал сам файл, но и рядом приготовил текстовый файл по имени «Газета». Что там? А там тот самый отчет, что был в нижнем поле программы. На всякий случай. Если вы захотите убедиться в том, как шел процесс.
Новая верстальная программа глубоко не изучена, но, как видите, практически все вопросы в ней разрешимы. Важно лишь потихоньку привыкнуть.
Еще раз повторюсь: в детище Билла Гейтса достаточно недостатков и непроясненностей, не все так хорошо, как хотелось (то есть можно сказать, что выстрелил он не в яблочко, а в девятку, — впрочем, стрелком оказался отменным).
Говоря о печати в Publisher, можно добавить, что, конечно, Майкрософт опять оказалась фирмой, смотрящей в будущее: не очень-то внимателен Publisher к струйным принтерам, кое-как терпит лазерные и тяготеет в фотонаборным, фотоцифровым машинам с высокой разрешимостью печати. А что? Недалек тот день, когда у каждого приличного или даже рядового макетировщика и верстальщика в домашнем кабинете будет стоять не лазерный принтер, и уж тем более не струйный, а именно — цифропечатный аппарат. Вспомните время, когда Windows 95 казалась нам программой на века. Сколько лет прошло?
Программа Microsoft Publisher хороша. Долгой ей жизни.
А вам — прекрасных минут и часов работы в Microsoft Publisher.
Диалог Format AutoShape
Рисунок 15. Диалог Format AutoShape
Меню выбора толщины и формы Линии
Рисунок 16. Меню выбора толщины и формы Линии
Но мы воспользуемся все же диалогом. Назначим Линию в нем. На рисунке 17 вы видите, как выбиралась фигура Линии в поле Style: (Стиль:).
Выбираем Стиль Линии
Рисунок 17. Выбираем Стиль Линии
И смотрим, что у нас получилось. Вы видите заданную Линию на рисунке 18.
Получились вот такие Линии
Рисунок 18. Получились вот такие Линии
Из рисунка видно, что Линии, возможно, располагаются слишком близко к, будущему тексту (верхняя граница текста видна). Значит, нем необходимо поднять обе линии на несколько миллиметров. Миллиметра на три-четыре. Что и проделаем. Выделим Линии и вручную перенесем их чуть выше. Не станем утруждать вас разглядывать, как это получилось: в следующих манипуляциях успеете разглядеть и это.
Теперь надо бы выбрать стиль надписей — имени, номера, года и подзаголовка. Этим займемся через Панель управления — самое милое дело, когда все назначения под рукой. Но прежде назначим... Да, вызовем опцию Колонтитулы. В меню View вызываем Header and Footer (Колонтитулы):
Получили область внесения Верхнего Колонтитула
Рисунок 19. Получили область внесения Верхнего Колонтитула
Область получилась немного узка для нашего Колонтитула, поскольку, как вы помните и видите на рисунке, мы немного подняли Линии Колонтитула Расширим Текстовый Блок Колонтитула, чтобы имена и номера преспокойно вписались в него.
Текст привязывается к верхней границе Текстового Блока, и потому между Линией и Текстом образовался необходимый воздух (на рисунке 19 мы уже приподняли границу Текстового блока Колонтитула).
А вот теперь пришла пора назначить стиль шрифта Колонтитула. Причем, насколько нам ясно, 6н не может быть единым. Заголовок газеты пишется одним шрифтом, номер ставится совсем другим. Подзаголовок может быть сделан третьи стилем. Номер года делается почти всегда таким же кеглем и той же гарнитурой что и порядковый номер газеты.
Выбираем гарнитуру шрифта
Рисунок 20. Выбираем гарнитуру шрифта
Выбирать с Панели управления через список Гарнитур Шрифта удобнее потому, что, начиная с Офиса 2000, Майкрософт стала строить этот список как Навигатор шрифтов.
Это освобождает от необходимости поиска стороннего какого-нибудь Навигатора.
Скоро надобность в такого рода Навигаторах, думаю, сама собой отпадет, если автор операционной системы и самого мощного из существующих пакетов приложений предлагает такую удобную систему поиска и выбора шрифта.
Шрифтов у меня установлено много, и потому я потрачу, наверно, много времени на поиск. Но все равно найду, потому что есть из чего выбирать. К примеру, вот этот:
He подойдет ли такой шрифт?
Рисунок 21. He подойдет ли такой шрифт?
Да, выберем его. Имя шрифта — AdverGothicC, кегль 18.
Панель Колонтитулы, которая выявляется немедленно следом за выбором опции, нам практически не нужна, но она должна присутствовать на экране, иначе мы ничего не сможем впечатать в текст Колонтитула. Можно не пользоваться назначениями Панели, но она инициализирует Тестовый Блок Колонтитула, и для нас это очень важно.
К тому же, Панель понадобится, по меньшей мере, один раз — когда мы станем переходить с Верхнего Колонтитула на Нижний. Кнопка перехода с верха на низ и обратно — к нашим услугам.
Итак, заголовок написали.
Теперь идем в правую часть Верхнего Колонтитула, чтобы проставить номер газеты.
Проставили номер газеты
Рисунок 22. Проставили номер газеты
Теперь наша задача — не забыть о рубрике. Для нее выберем какую-нибудь плашку. В качестве таковой подойдем черный прямоугольник. Примерную длину текста рубрики вы знаете (начиная газету, вы уже собрали материал и назначили рубрики в эскизе макета).
С Панели инструментов добываем инструмент Rectangle (Прямоугольник) и! рисуем над Колонтитулом прямоугольник известной нам примерно длины. И вызываем опцию Заливка кнопкой с Панели управления. Меню плашечных цветов заливки вы видите. Нам для верстки и макетирования нашей газеты изысканных цветов не надо, потому что ради дешевизны (или по эстетическим соображениям) газета будет черно белая. К тому же, вы все равно не увидите ни одного цвета, поскольку книга, которую вы держите в руках, к сожалению, черно-белая.
Нарисовали плашку и выбираем ее заливку
Рисунок 23. Нарисовали плашку и выбираем ее заливку
По умолчанию линии Прямоугольника черного цвета, поэтому толщина этих линий нас не должна беспокоить. В противном случае следовало бы не заливать фигуру с Панели управления, а также двойным щелчком на ней вызвать такой же диалог, каким мы пользовались для назначения Линий Колонтитулов. Там произошла бы заливка Прямоугольника (или, кстати, любой другой фигуры — их набор велик в опции Автофигуры) и назначение цвета его линий.
Наконец, все назначения сделаны, захватим Прямоугольник мышкой и поставим на его законное место — по центру полосы в ряд с Колонтитулом...
Нет! Не нравится мне эта плашка. Слишком она не гармонирует с заголовком газеты. Придется поменять фигуру на Прямоугольник с Закругленными Углами. Так, думаю, будет получше. Выделяем Прямоугольник и вызываем опцию Change AutoShape (Изменить Автофигуру) меню Arrange. Там и выбираем Прямоугольник с Закругленными Углами.
а Выбрали Прямоугольник с Закругленными Углами
Рисунок 24 а. Выбрали Прямоугольник с Закругленными Углами
Желтый ромбик у левого угла фигуры, который просматривается на рисунке, служит для того, чтобы менять радиус кривизны угла. Манипулируя сдвижениями этого ромбика туда-сюда, выбираем приемлемое закругление всех углов (они изменяются одновременно).
Кстати сказать, как только вы поместили Прямоугольник на то место, где он будет всегда, меняется расположение текста в Колонтитуле. Вы помните, что по умолчанию в программе Publisher помещение любого объекта в текстовую строку или абзац вызывает сразу же Обтекание текстом в режиме Со Всех Сторон. У меня именно это и произошло. Тогда я вызвал опцию Text Wrapping из меню Arrange и назначил опцию None (Нет Обтекания). Тогда текст номера газеты, который вдруг подскочил к самой Автофигуре, благополучно вернулся на место.
б Так кажется получше
Рисунок 24 б. Так, кажется, получше
Теперь копируем этот Прямоугольник в Буфер Обмена и Вставляем его из Буфера.
Взяв мышкой вставленный Прямоугольник (который теперь уже почти не прямоугольник), несем его на второй Верхний Колонтитул, на Правую страницу. Там вставляем его в Колонтитул тем же способом, что и на Левой странице. Технологию выбора шрифтов и растяжения Текстового Блока Колонтитула уже не описываю — за ненадобностью, поскольку все идентично, только шрифты разные.
Кстати, при Вставке Прямоугольника с Закругленными Краями во второй Верхний Колонтитул уже не происходит несуразностей с текстом, потому что копиров ли и вставляли мы Прямоугольник с правильными назначениями, и программа запомнила. Честь и хвала приложению Publisher!
Плашка на Колонтитуле Левой страницы
Рисунок 25. Плашка на Колонтитуле Левой страницы
Теперь обратимся к Нижним Колонтитулам. Там тоже желательно провести какую-нибудь черточку — может быть, менее весомую, чем наверху, но все же. Во-первых, таким образом выдержится некий общий стиль, во-вторых... то же самое, что во-первых.
Нарисовав две Линии и назначив им форму и размеры, поместим их наилучшим образом на полосу. После этого включим Нижний Колонтитул и нарисуем номера Страниц (полос). Как это делать, вы помните?
Да, щелкаем кнопкой Номера Страниц на Панели Колонтитула, и Номер в виде значка # появляется там. где он должен появиться по умолчанию. По умолчанию — это по левом краю Колонтитула. Переназначаем выравнивание — делаем Выравнивание По Центру. Это легче всего сделать кнопкой Выравнивание По Центру с Панели управления. Значок соответственно назначению перемещается.
Но вот во втором Нижнем Колонтитуле Номера страниц программа не даст вам установить. Номер страницы с Панели Колонтитула назначается лишь один раз. Второе назначение придется делать с помощью меню Insert (Вставка). Там вы выбираете опцию Page Numbers... (Номера Страниц...) и назначаете номер в диалоге. Такова специфика. Если вы попытаетесь сделать это с Панели Колонтитула. Publisher забросает вас диалогами, где докажет вам, что Номера Страниц с Панели лучше не задавать, поскольку они уже заданы.
Кстати сказать, это происходит оттого, что мы ведь еще в начале работы с Колонтитулами по их оформлению объединили и Левый и Правый, чтоб они были с одинаковыми характеристиками.
Как бы то ни было, Номера страниц мы назначили. Теперь надо их оформить тоже.
Во-первых, назначаем размер шрифта — примерно 18. Нет, точно 18. Во-вторых, копируем наш Прямоугольник с Закругленными Углами в Буфер Обмена и Вставляем его в Нижний Колонтитул. Подгоняем мышкой его размер под размер Номера страницы и накладываем на этот Номер.
Номер, естественно, исчезает под черным Овалом. Овал выделен, поэтому в меню Arrange, подменю Order, выбираем команду Send to Back (Поместить Ниже Всех). После этого выделяем курсором (протаскиванием) невидимый Номер страницы и открываем на Панели управления меню Цвет Шрифта (вы видите его на рисунке 390). Там назначаем Цвет Шрифта — Белый. ТО же самое проделываем с Номером Страницы на второй странице Мастер-Страницы. И, кажется, все.
Назначаем Цвет Шрифта для Номера Страницы
Рисунок 26. Назначаем Цвет Шрифта для Номера Страницы
Вперед
|
Разворот газеты
Рисунок 27. Разворот газеты
Нет, вроде бы ничего.
Теперь отдельно взглянем, как смотрится номер страницы на фоне овальной плашки, получившейся из прямоугольной с закругленными углами.
Действительно вроде бы ничего
Рисунок 28. Действительно вроде бы ничего
Ну, тогда идем дальше. Теперь наша задача — дать газете правильный заголовок. Не в смысле назвать ее (мы уже поименовали), а «родить» Первую полосу — лицо газеты. Это самое порой сложное из всего, что связано с производством печатного органа. В ходе вашей работа по макетированию и верстке, если вы собираетесь этим заниматься всерьез, вы множество раз убедитесь в этом.
Заголовок
Все известные нам десятилетиями газеты — независимо от того, нравились они нам или нет по содержанию — носили запоминаемые заголовки. И не по содержанию, а визуально. «Правда» и «Известия», «Комсомольская правда» и «Социалистическая индустрия», «Труд» и «Советский спорт» — все они отличались характерными, броскими, очень узнаваемыми заголовками, набранными великолепными шрифтами. Вернее, это были уже не наборы, а— логотипы. Вот почему еще я сказал о логотипе осторожно — чтобы вставить в лицо газеты эту «мушку», «родинку», надо пережить множество бессонных ночей. Не ошибиться — главная и часто, бывает, невыполнимая задача, когда вы ищете лицо газеты.
Конечно, сейчас я не стану думать на эту тему: бессмысленно. В качестве логотипа мы выберем нечто условное, какое-нибудь изображение, может быть, вовсе не имеющее отношения к содержанию или направлению газеты. Просто необходимо заполнить вакуум.
Но еще посмотрим, возможно, никакого вакуума и не будет — в зависимости от того, как именно ляжет на полосу заголовок.
Теперь поговорим о конкретном месте этого заголовка.
Если помните, заголовки газет советского времени, несмотря на то что были важными и очень ценимыми, не особенно бросались в глаза при продаже их в киосках. Это, может быть, и не нужно было: все знали пять-шесть центральных газет и могли узнать их без всяких заголовков.
Теперь задача для имени газеты — броситься в глаза. Не в том распространенном переносном смысле, что, мол, переплюнуть других (хотя и доля этого тоже есть), а в смысле — буквально показаться на глаза покупателю. Зная нынешнюю перенасыщенность книжно-газетных развалов и лотков, вы, думаю, поймете, о чем речь. Надо вычислить, как чаще всего раскладывает газетный торговец номера всевозможных газет — только ли названия у него лежат, перекрывая друг друга, или хватает места выставить хотя бы половину первой полосы, куда входит и заголовок. Все надо предусмотреть.
Заголовок должен быть виден сразу и как можно лучше. Было бы глупо прятать заголовок в самый низ первой полосы (часто книги выходят с такими заголовками-названиями, но то книги, да и уже не сейчас, потому что многие книгоиздатели давно используют стереотип, помещая название книги в самый верх обложки). Еще глупее — понадеяться на то, что кто-то из покупателей возьмет номер в руки и внимательно рассмотрит первую полосу, убедится, есть ли кроссворд на последней так далее. Броско, коротко, заманчиво — вот девиз издания, если оно желает стать популярным. Ну, пусть не популярным, но хотя бы распроданным. Итак, обращаемся непосредственно к первой полосе.
Пустая первая полоса
Рисунок 29. Пустая первая полоса
Взглянем, что прежде всего надо сделать.
А сделать надо вот что: избавиться от Верхнего и Нижнего Колонтитулов и от номера страницы. Совсем не назначать их было бы накладно: у нас ведь может (и чаще всего) оказаться не четыре полосы, а 16, 32, 48 и даже больше. Потому Колонтитул и назначается общий сразу на все полосы.
Рисуем большой длинный (в ширину полосы) Прямоугольник и назначаем ему белый контур и белый цвет заполнения. Этим Прямоугольником закрываем весь Верхний Колонтитул.
Вот и нету великана!»
Рисунок 30. «Вот и нету великана!»
Это не все. Теперь копируем Прямоугольник в Буфер и опять вклеиваем его. Этим вторым возникшим Прямоугольником закрываем, занавешиваем весь Нижний Колонтитул.
Закрыли Нижний Колонтитул
Рисунок 31. Закрыли Нижний Колонтитул
Вот теперь вся страница похожа на ту, на которой стоит поработать. Тем бол что это первая полоса.
Какого размера должно быть название газеты? Конечно, большого, конечно, хотя бы в шестую часть высоты первой полосы, тем более что имя из двух слов можно поместить в «два этажа». Это связано опять же с тем, что газету формата A31 торговцы складывают вдвое, и от привлекательной картинки на первой полосе практически ничего не остается, но зато кладут газету на прилавок так, что видно название. Если оно мелкое, покупатель (потенциальный читатель) ничего не разглядит: слишком все теперь пестро.
Значит, не думать о броской картинке. Значит, думать только о том, как «сыграет» заголовок.
Мы помним шрифт, каким писали название газеты в Колонтитуле. Это - AdverGothicC. Вот этим шрифтом и напишем.
Подложка под заголовок
Рисунок 32. Подложка под заголовок
Прежде всего выберем соответствующую собственным вкусам или пристрастиям подложку, подкладку под заголовок. Это уже художественное решение. Кстати, по таким вот деталям иногда легко расшифровать, какому верстальщику была заказана газета. Если разобраться, по-настоящему хороших верстальщиков мало. Себя к ним, упаси Боже, не отношу, но хочу сказать о почерке. Опытный верстальщик обязательно обладает отличимым от всех почерком — как высококлассный радист. Лучше всего почерк определяется по новому изданию, где в первом номере мастеру дали «отвязаться», потому что заказчик, как правило, начиная новое дело, сам не очень хорошо знает, чего он хочет. Тем более что начинают или дилетанты в газетном деле (предприниматели, захотевшие прославиться, издавая или спонсируя некоторый печатный орган), или дилетанты в журналистике и полиграфии (к примеру, писатели), или люди, очень желающие донести до читателя какие-то животрепещущие вопросы и знающие, как это делать, но люди, совершенно не знакомые со спецификой технологии подачи материала. Здесь номер делает почти в 100 процентах из 100 — верстальщик. Тем более что все три категории таких издателей не имеют представления, что у газеты, кроме главного редактора, обязательно должен быть главный художник. Или скупятся на оплату его работы...
Очень жаль. А ведь главный художник, который решит лицо газеты, можно сказать, сделает половину дела, а то и больше. Первоначальные затраты на разработку первого макета или пилотного номера обязательно окупятся. А уж если художник на этом деле собаку съел... Но в жизни не так.
Большую роль играет привычка. Когда-то, лет пять-восемь назад вышел первый номер газеты «Мир новостей». Тогда это была необычная газета, освещающая многие вопросы повседневности и ведущая несколько популярных рубрик. Но лицо газеты по сей день практически не изменилось, хотя техника, которой делается газета, давным-давно шагнула далеко вперед. Возникают и исчезают программы, меняется операционная среда... До сих пор в «Мире новостей» не научились ставить вместо дефисов тире. Из-за этого резко снижается доверие к изданию: они заявляют, что у них тираж 800 тысяч экземпляров, а я вижу, что набор осуществляется до сих пор в MS-DOS. Или, на худой конец, в примитивном «Ворде». Конечно, при периодичности один раз в неделю никакой верстальщик не угонится заменить все дефисы, проставленные вместо тире, на само тире. Вот наконец-то совсем недавно, с полгодика, появились в газете приличные и узнаваемые по почерку заголовки. Ну, думаю, хорошего верстальщика нашли, но ему не доверяют материал, сидит на заголовках. И что же? Недавно просматриваю газету и читаю: «Газете «Мир новостей» требуется верстальщик»... Прискорбно. Как привыкли работники газеты к такому-то типу работы с макетом, так и не собираются отвыкать. Скоро может получиться так, что «Мир новостей» перестанет кого-либо интересовать, тем более что теперь половина номера или больше — отдается рекламе.
Опытному верстальщику очень трудно в таких условиях проявить себя и стать по-настоящему полезной единицей в коллективе издательской группы. «Нет, мы так не делаем, нам так не надо», — скажут ему те, кто, сам того не желая, тянет ев издание на задворки. А он-то делал так, как надо для того, чтобы остаться плаву...
Но мы отвлеклись. Речь шла о подложке для заголовка. Нарисовали прямоугольник, закрасили его серым цветом, назначили некоторую линию вместо скучной а линии контура, скруглили углы (опять путем изменения автофигуры: оказалось, что прямые углы с колючими вершинами не очень подходят для этой газеты, хотя она у нас и чисто теоретическая). Потом я подумал и нарисовал еще один контур — внутренний. Это еще один Прямоугольник со Скругленными Углами, которые немного заострены по сравнению с тем, что рисуется по умолчанию. Этот второй Прям угольник пришлось обесцветить (назначил в меню Move Fill Colors или в поле диалога Format AutoShape опцию No Fill — Нет Заливки). Пока все.
Написали имя газеты
Рисунок 33. Написали имя газеты
Затем (Рисунок 33) назначили в поле подложки Текстовый Блок и шрифтом, о котором говорили, написали заголовок газеты. В первой строке, как вы видите, пришлось поработать опциями трекинга и ширины символа. Все это легко находится на Панели Measurement.
Пока тоже все.
Теперь скопируем написанный текст в Буфер Обмена. Делается это выделением самого текста, а не блока. Если выделить текстовый блок, то лишь блок и скопируется. Особенно учтите это обстоятельство на тот случай, когда вам придется что-нибудь вырезать, чтобы потом вставить. Может так получиться, что вы долго работали над содержимым, а потом в одну секунду его потеряли. Вставляете из Буфера, а вставляется только пустой блок... Выделяйте тест мышкой — либо протаскиванием, либо тремя щелчками. И уж тогда копируйте в Буфер. Все скопируется с теми настройками, какими обладает данный текст.
Потом я нарисовал Тестовый Блок ниже серого поля. После того, как вы нарисовали текстовый блок, в нем обязательно запульсирует курсор. Это значит, что блок готов принимать текст. Что ж, дадим ему текст. Командуем Вставить — или в меню Edit, или с Панели управления. И наш «Свет разума» в виде почти идентичного дубликата появляется в поле Текстового Блока. Почему «почти»? Потому что не рисовал я новый Текстовый Блок с точным приближением к первому. Рисовал на глазок.
Дубликат названия газеты
Рисунок 34. Дубликат названия газеты
После этого совершаем следующие действия. Выделяем текст в новом Текстовом Блоке и через кнопку Панели управления Цвет Текста назначаем цвет — белый. Затем открываем кнопку Заливка (рядом на той же Панели) и назначаем Fill, то есть полную прозрачность фрейма.
Берем Блок с белым текстом и, принеся на серое поле, оставляем там — вы: видите на рисунке 35. Получился белый текст и его тень, причем резкая, черная.
Заготовка заголовка
Рисунок 35. Заготовка заголовка
Дальше. Я придумал вставить в серое поле заголовка вместо логотипа — фото Стоунхенджа, древнейшего памятника на территории Англии, авторов которого никто всерьез не знает. Стоунхендж, как доказал Дж. Хокинс еще в 1963 году, использовался как древнейшая обсерватория и одна из самых древних вычислительных машин. Что это, как не разум? А разум — свет. Кстати сказать, я выбрал фото именно поэтому: Стоунхендж умнее нас всех, с нашей продвинутой! наукой. Как бы мы ни пыжились, наука и техника наши очень здорово умеют лишь... убивать. На пользу работают плохо. Заразить атмосферу, выпустить наружу опасный вирус — это мы умеем. Лечить не научились, а выпускаем...
Стоунхендж с высоты птичьего полета (аэрофотосъемка)
Рисунок 36. Стоунхендж с высоты птичьего полета (аэрофотосъемка)
Как видите, заголовок обошелся без логотипа. К тому же, когда вставили, оказалось, что черная линия внутреннего контура не гармонирует с фотографией. Пришлось не только назначить белую линию, но и поменять ее толщину — вместо % pt теперь 4 pt.
Еще я все то, что нарисовал и вставил, приподнял повыше, чтобы край серого фона совпадал с верхним краем назначенного мною же прежде на Мастер-Странице Верхнего Колонтитула. В момент передвижения был такой момент, когда белые буквы заголовка отстали от черных, мне это показалось симпатичным, и потому вы видите сейчас примерно ту картину, которую я хотел бы оставить.
Дальнейшие действия не нуждаются в объяснениях. Написано и поставлено на свое место (Газета для всех» и «№1 (1) 2002 г.». Потом к изображению Стоунхенджа я пририсовал один вертикальный, а другой горизонтальный тонкие прямоугольники и назначил им градиентную заливку.
Вот что получилось:
Кажется заголовок готов
Рисунок 37. Кажется, заголовок готов
Чтобы убедиться в его готовности и посмотреть, как все это смотрится, когда нет отвлекающих линий, особенно штриховых, которыми изобилует программа, я включил опцию Предварительного Просмотра (Print Preview).
Предварительный Просмотр
Рисунок 38. Предварительный Просмотр
Что ж, на этом работа с заголовком заканчивается. Идем дальше.
Так называемая передовица
Хотим мы или не хотим, а Слово редактора или передовая статья — почти в каждой газете есть. Это не дань старому времени. Просто газеты без позиции быть не может. Даже независимая позиция (в коей сильно-сильно сомневаюсь) — и то позиция. Эта «независимость» приводит, в конце концов, к тому, что газета начинает ругать всех подряд — и правых, и левых, и синих, и зеленых, и даже голубых, которых недавно хвалила.
В общем, что тут рассуждать: пора действовать.
Передовая статья располагается, как правило, на первой полосе, слева — это самый первый материал газеты. У нее, как правило, или броский заголовок типа «Доколе!..», или, наоборот, совсем нейтральный — как я уже говорил, «Слово редактора» или что-то в том же духе. Так и назовем нашу передовицу — «Слово редактора». Для нее используется всегда строгий деловой стиль — от заголовка до шрифта текста. Ее подкрашивают (фрейм частенько нейтрального серого цвета), статья или заметка забирается в рамочку.
Величина передовой статьи колеблется. Обычно это первая колонка (часто захватывающая поле в две колонки). В случае, если колонки две, они на колонки не разбиваются — текст идет одной колонкой и широкой строкой. Так солидно. Так лицом в грязь не ударишь.
У передовицы нет продолжения. Поэтому ее фрейм можно ни с каким другим не связывать. Он может быть независимым, стоящим на полосе отрешенно от других. Путь это будет даже не на первой полосе, а на второй (дальше передовице грех забираться— не так поймут).
Вторая полоса для передовицы избирается не из скромности редактора, а поневоле. Например, газета «Мир новостей», посвятившая первую полосу заголовку и анонсам, вынуждена помещать передовые статьи, в которых, кстати, не любит некоего В.В. и очень любит какого-то Ю.М., на второй полосе, в левом верхнем углу. То есть опять — первым номером. Это принципиально.
Обратимся к публикации.
Вынужденное отступление
Вот открыл я свою газету, над заголовком которой просидел всю ночь, и ужаснулся. Если помните, на Мастер-Странице в Колонтитуле мы написали название газеты шрифтом AdverGothicC (как и основной заголовок, что на первой полосе). Теперь взгляните, что нам показывает Мастер-Страница:
